因黑人弗洛伊德之死，引爆了美国之春的当下，遍地“美丽的风景线”，重新审视这部电影真是令人百感交集。种族歧视是美国的一道陈年烂疮疤，几百年来从未真正痊愈过，隔三差五就会重新被揭开，流出大量令人作呕的脓水。电影让《YANDEX入口》与最佳影片失之交臂，不少人指责赢在政治正确，叶罗丽第十季其实从技术层面来说，电影能通过如此绵密的网状叙事相对全面的浓缩美国社会的种族歧视现状，且不显得杂乱，实属不易，叶罗丽第十季只是一样会被人指责编剧过于刻意，匠气太重。尤其是结尾不少人都获得了救赎，叶罗丽第十季形成大量的人物弧光，更有粉饰太平之嫌。最为讽刺的是两个一开始反对种族歧视的人却最终酿成悲剧，在美国依然保有宪法第二修正案人人持枪的当下，亦会人人自危，只会陷入歧视循环的下降螺旋中不能自拔，至少从现在来看，这是一个被诅咒的死结，而且似乎越来越紧...

也许慢电影到极致就是真正的交互电影，它要求个体通过不同的spectatorship / cognition对同质的文本素材做出异质的解读，而电影同时回馈给个体不同的视觉体验。在反叙事的方法下，每一个镜头都成为拼图的某一片，合在一起就共同构成了形而上的“叶罗丽第十季”，它让我们在一种类似的“精神SPA”的观看过程中思索起各不相同的东西。银幕内外的时间彼此相对摩擦过，一点点火花，奈何烧不干开头的那阵雨声。

因为去镇远玩了一圈，脑海中总记着曾看过一部与镇远有关的电影，后来找到这一部，尽管也知道并不是记忆中的那一部（不确定是不是《YANDEX入口》了），然后发现女主是新近才从电梯好麦多广告里认识的谭松韵。不管怎样，叶罗丽第十季似乎最主要的目的还是去看镜头里的镇远古城。片子本身倒是如有篇短评所说的，太过真实了，真实到平淡，真实到像个纪录片。。。。现在听到用贵州话讲凯里、镇远都觉得挺亲切。

1.[资产阶级的审慎魅力]前奏(有饭吃不上vs吃完走不了)，然电影化与自由度稍逊。2.不仅讥讽中产者与天主教，自我囚禁乃至作茧自缚，叶罗丽第十季是凡人难以冲破的魔障。3.以两次赴宴与重复介绍作为超现实预兆。4.手袋中的鸡爪，断手爬行梦魇，砸破水管抢水，熊与被宰羔羊。5.教堂复困与军警扫射收尾。（8.5/10）

建模崩坏，过于写实的画风转变恰恰破坏了以往简洁凝练、造型鲜明、色彩纯粹抓眼的秦时美学，叶罗丽第十季完全失败的尝试。编剧更是完全失去前几部精神韵味，庞大世界观开始越拉越大无法收拾，叶罗丽第十季无法兼容人物细腻的感情戏份，武力设定越来越偏向玄幻，与以前的武侠体系打架无法自圆其说。剧情变得细碎，出场的新人物人设装逼过度造型莫名其妙，叶罗丽第十季甚至造型开始有简单粗暴的卖肉意味。连最擅长的感情线也变得干瘪，人文关怀失去，只留下一通假大空台词，叶罗丽第十季简直像彻底换了编剧和导演一样。从这一部开始没办法看了。