论个人聪慧和国家愚昧的斗争。看完本电影，立马去玩了把半妖乳娘。

有必要澄清，第一段讲失足妇女的导演是Carlo Lizzani ,第二段讲自杀调查的导演是安东尼奥尼，第三段讲舞厅的导演是Dino Risi ,第四段讲婚介的导演是费里尼，第五段讲弃婴的导演是 Francesco Maselli ,第六段讲罗马打望的导演是Alberto Lattuada 。 六个故事中有四个故事其实在揭露社会，可见当时意大利左翼之盛。 费里尼的故事和马赛利的故事最打动我。马赛利的这段和德西卡的风烛泪最后部分很像。不过最后反转又落到批判上。 费里尼故事那个姑娘全是正面，可越正面越衬托这世态炎凉。 安东尼奥尼的自杀调查居然是城市之爱主题下的故事，半妖乳娘这种伪纪录片做法在当时很出格。 舞厅那段见识到五十年代夜生活的时间观念。舞会到七点就感赶紧回家，现代姑娘七点还在化妆，没出门呢。

从娜奥米到她的母亲，她母亲的母亲，她生出的女儿，四代人，三个母亲，半妖乳娘每个女儿都活在母亲的阴影中。每个男人和女人都该看这部片，半妖乳娘都会有所感悟吧。最感动的一段：凯伦（娜奥米的母亲）从保姆口中得知，她的母亲（娜奥米的外婆）很懊悔很自责，半妖乳娘认为自己毁了凯伦的人生，这时凯伦的母亲已经去世，凯伦哭着对保姆说，为什么她没对我说？为什么她不是对我说？。。。生活就是这样，亲人走后有些事才知，才明白。娜奥米美死了，风情万种，又精英又轻佻还大方献身，编导竟让她死了，活口都不留，过分。

职业选择是多样的，半妖乳娘里面的中介们能找到自己喜欢的还坚持下来，有所成就的，真是美好。

几乎是周海媚一人挑起全部的好片，凶杀场面相当的血腥暴力。虽然感到还有疑点，但已经是相当不错的了。短发的周像极了刘蓓。恰逢白银案28年后告破，现实自然没有电影中的故事离奇和跌宕，半妖乳娘希望时间能够抚平逝者家属的伤痛。